根據2018年時委託李元皓教授所做《106年度傳統戲曲盤式錄音帶資料調查暨詮釋計畫》調查可知，目前原始演出時間可考者，最早為1972年8月蔣桂琴所演出的《紅樓二尤》，最晚者為1991年12月嚴蘭靜、曹復永合作的《新繡襦記》，聲音檔案採集的年代跨度達近二十年之譜；而目前可考的節目帶播用日期，則集中在1983年，以及1994年至1997年間。在漫長的原始製播年代中，兩岸呈現對峙而隔絕的狀態，在軍事衝突外亦積極尋找爭勝的武器，廣播媒體便以其打破時間、空間限制的特性，被賦予心理作戰的期待。

在這樣的一場媒體戰爭中，中華民國與中共雙方為直接接觸到對方軍民、完成宣傳工作，皆運用特定廣播媒體，或是對敵製播心理作戰節目，或製作節目為海外僑胞「分析局勢」，同時積極扶植公營、民營電臺充實節目內容，力圖吸引民眾收聽，從各個方面達成「遏制匪播」的工作。以政府當局而言，製播對敵心理作戰節目電臺中，較為著名的包括國防部中央電臺（原中廣大陸部，現為財團法人中央廣播電臺）、復興廣播電臺、光華廣播電臺、空軍廣播電臺等臺；製作節目為海外僑胞分析局勢者，以中廣海外部最為出名；扶植公營、民營電臺，期望透過國內節目增加，降低民眾對大陸廣播的興趣，則是政府對所有電臺的指導原則。事實上，無論電臺是否肩負心理作戰任務，預設聽眾在內或在外，娛樂性材料向來是規劃中的重要一塊，且隨著電臺定位不同、娛樂型態轉變，運用的材料類型也有所差異。

以此批典藏「戲曲」為例，雖然被電臺普遍性地運用，但出於各電臺的定位不同，選播的劇種也不盡相同。典藏中最為大量的京劇，早在大陸時期發展至鼎盛，宛如當時的流行歌曲，選播京劇不僅能提供在臺民眾娛樂，尚能在對大陸心理作戰節目之餘發揮調劑作用，因此無論是以對內營利為導向的正聲電臺，或者對大陸做心理作戰的國防部中央電臺，都曾長期製播京劇節目。典藏中的歌仔戲雖然稀少，但歌仔戲自日治中期形成後便風靡全臺，與消費性娛樂及歲時祭儀結合，有既定的戲院內臺／廟宇外臺演出模式，受到以臺語為母語的群眾喜愛，因此在廣播興盛後，電臺與藥廠也多製播歌仔戲節目，藉此吸引聽眾、銷售藥品，直至1970年代後期，才因為藥事法、電信法的規範，以及電視媒體的興起，逐漸消失於廣播之中。典藏中的粵劇，由於海內、外粵僑眾多，早年但凡粵語廣播，一定安排唱片播送，如：中廣製播自由中國之聲粵語廣播時，在開播之初即為粵劇演員梁懷玉開設粵劇節目【粵劇春秋】，此後中廣海外部粵語節目也固定規劃播送粵曲的時間，但後期隨著同鄉凋零、粵劇市場衰弱，已經少見於廣播之中。至於典藏中的豫劇、川劇、花鼓戲等大陸地方戲劇種，則更少被播用，目前除去豫劇尚有公營劇團，其餘劇種連票友演出都已絕跡。