張德良，國立藝專國劇科一期生，本工小生，兼擅青衣、花旦，後以藝名「田夢」在電影、電視界發展，並曾演出秦腔、黃梅戲，亦曾拜師魏喜奎學習京韻大鼓。張德良於1960年代初期進入空軍電臺服務，主持【國劇欣賞】與歌唱節目，是時製播流程分工明確，節目規劃由電臺主導，成音有工程部負責，張德良僅須在錄音時講述劇目與本事，並配合錄音師外出錄製演出，指導換帶時機即可，此外也任務性地應邀主持部隊聯歡晚會。為維持家計，張德良除在空軍電臺服務之外，同時也接下話劇、電影與歌廳秀等演藝工作。1966年，張德良獲邀赴香港發展，與邵氏簽訂演員合約，但由於不熟悉香港的娛樂圈文化，數年後即返臺，日後持續在三臺演出電視劇，參與話劇、歌唱節目與地方戲演出。

馬榮祥，本名馬崇信，北平榮春社出身，工老生，先後服務於空軍康樂大隊大鵬平劇團，空軍電臺與正聲廣播公司。馬榮祥出身京劇世家，伯父為馬派創始人馬連良，父親馬連貴為京劇武場，自己則在尚小雲創立的榮春社科班坐科習藝，出科後不久即逢國內局勢緊張，演出機會驟減使得生計困難，恰逢傘兵總隊（後改制為「陸軍傘兵司令部」）有意組建劇團，開出佔上等兵缺、月薪18塊金圓券的優渥條件廣納賢才，時年19歲的馬榮祥經過考試後加入傘兵劇團。民國37年，傘兵劇團隨部隊開拔，先後輾轉天津、青島、南京、上海隨軍做勞軍演出，偶爾對外營業，之後短暫轉往廈門，最終落腳臺灣。來臺之初歷經制度重整，陸軍傘兵司令部在1949年、1950年兩度易名為「空軍傘兵總隊司令部」，之後又歸隸陸軍總部迄今，但隨著單位的改隸與歸建，愛戲且懂戲的空軍總司令王叔銘早已將傘兵劇團徵調重組，集齊一幫來自榮春社、富連成、鳴春社的梨園子弟，在1950年成立目前大眾熟知的空軍康樂大隊大鵬平劇團，而馬榮祥就在此服務至1977年離臺赴美。

在臺期間，馬榮祥先後參與空軍電臺、正聲電臺播音工作。空軍電臺播音，為空軍總部政治部的任務性派遣。當時空軍電臺認為各臺皆有京劇節目，空軍電臺不能落於人後，因此由空軍總部政治部，從大鵬劇團徵調馬榮祥與淨行演員孫元坡播音，內容包括演出明場錄音與簡單介紹，偶爾也預告劇團公演資訊，工作相對簡單，但沒有薪水。正聲電臺的播音工作，大致始於1960年代末期，是時原主持人李寶淦高升，舉薦相熟的馬榮祥擔任主持人，按月支薪，而工作內容也更加複雜，除去錄音採集、成音與排播等技術工作由工程部負責，從內容規劃、講稿撰寫，乃至於回覆聽眾來信、來電問題，都在馬榮祥的職責之內，偶爾還作為備用人力救場報新聞。

馬榮祥不須參與錄音採集、成音與排播等技術工作，但根據他所接觸的媒介載體與聲音資料內容，仍然可以從側面了解媒體演進與劇界變遷。

馬榮祥在擔任正聲電臺主持人的同時，仍然是大鵬劇團的演員，加上當時報刊常有演出訊息，要了解每日伶、票演出資訊並不困難，因此多會整理各團演出訊息，推薦給工程部錄音師外出採集，將盤帶交回給馬榮祥簡單聽過後，再決定如何使用。根據他的回憶，更早期電臺製播節目時，使用的是鋼絲錄音，而他在七吋盤錄音帶面市後不久進入電臺，此時電臺顧忌鋼絲錄音鏽蝕斷裂後不好處理，因此雖有典藏卻不使用，完全使用七吋盤錄音帶錄製典藏與製播節目。

在聲音資料內容方面，空軍電臺選擇播放國防部所屬各劇團錄音，正聲電臺則在此批錄音之外，因應四川大飯店的廣告需求，由馬榮祥出面購買大陸錄音偷渡來臺所翻製的唱片，藉此吸引觀眾。誠然，當時，中華民國與中共處於對峙的狀態，除研究匪情需要之外，對岸的資訊、出版品禁止輸入，嚴格防範中共的言論滲透，種種查禁應運而生，即便是京劇也受到「禁戲」政策的影響，無論是中共派遣劇團在香港的錄音，或者兩岸分治後經過戲改的劇作，一律以「匪戲」緣故禁止在臺傳播、搬演。不過，官方雖然禁止輸入、播用，這些「匪戲」仍然在演員、票友圈中廣泛流傳，究其根柢，還是藝術審美追求所導致。持平而論，京劇在大陸時期最為輝煌鼎盛，至1920年代時流派多已形成、名伶輩出，但兩岸分治以後，多數當時的著名演員並未隨政府來臺，老戲迷或是出於對流派的迷戀，或是對名伶新作的追求，自然希望取得新的、不一樣的聲音。職是之故，一批由香港走私轉製並隱去姓名的唱片，或是收聽短波廣播錄製的「附匪伶人」錄音，就在京劇圈與票友間流傳開，電臺偶爾也會想盡辦法規避政策播放。即便是國防部所屬劇團，也可能從中充實劇目，如馬榮祥、孫元坡與名琴師梁訓益等人，便曾集資購入短波收音機與錄音器材，錄製福建人民廣播電臺播放的演出錄音，將經過戲改後的《將相和》加工排演，為大鵬劇團帶來收益。

由於京劇節目的娛樂性質，製播規範相對寬鬆，馬榮祥在正聲電臺製播節目時，可以自由地規劃節目內容，選擇播放材料，只要不觸碰「匪戲」這道紅線即可，尤其正聲電臺自身具備保密局背景，錄製時電臺內部也會監聽與防範，在必要時候給予指導，基本上不會受什麼政治問題影響。馬榮祥進入正聲電臺之初，因應京劇的「聽戲」傳統，加上業務尚未熟悉，以多放戲為策略，只簡單介紹劇目、演員等基本資料，唯恐遭到聽眾反彈，但有趣的是，聽眾反而希望能聽到更為深入的介紹。為此，馬榮祥開始針對每天播放的劇目做功課，根據自身的舞臺經驗，以及劇作相關的文本資料，仔細整理講述重點，此後電臺甚至規劃節目最後十分鐘，讓他回覆聽眾來信、來電提出的問題，滿足聽眾對京劇藝術、科班訓練與演員個人等方面的好奇。馬榮祥並不諱言，由於京劇審美中，「流派」、「名角」是一個重要的組成部分，因此部分提問環繞著著名演員開展，而身為一個科班出身的節目主持人，就成為聽眾了解八卦軼事的最好途徑，回覆問題時需要更加謹慎。在廣告節目方面，由於收音機的取得便利，廣播的覆蓋率廣，眾多企業便選擇向電臺購買時段製播節目，以此投放廣告。以馬榮祥所製播的京劇節目為例，周末時段由四川大飯店購買，廣告收入由正聲電臺與主持人拆帳，節目內容以馬榮祥主持的京劇節目為主體，在特定時間加入電臺為四川大飯店錄製的廣告，飯店方面甚至還向電臺要求，指定播放大陸錄音轉製的唱片，但由於正聲電臺擁有保密局的背景，唯恐遭到非議，此時就需要馬榮祥出面購置。

田濟苓，以藝名「田方」為人熟知。曾服務於民防電臺（今臺北電臺）、中國廣播公司、德國之聲與澳洲廣播電臺，在中國廣播公司主持【國劇欣賞】。田方畢業於輔仁大學中文系，在校時積極參與京劇票房活動，畢業後先後在市政電臺、中國廣播公司擔任播音員，至1978赴德國參與德國之聲華語廣播，移居澳洲後再加入澳洲廣播電臺服務。

田方播送京劇的經歷，主要集中於市政電臺、中國廣播公司時期，尤其以中廣的京劇節目製播企劃更為完善。根據田方回憶，在早期擔任市政電臺播音員時，除一般的新聞播報外也接下京劇選播工作，雖然電臺在當時不把京劇選播作為節目經營，「節目主持人」徒具形式，只需要簡單播報劇情梗概與演員介紹即可，但田方已經開始思考京劇在廣播中的呈現方式，並做出初步的節目規劃嘗試。加入中國廣播公司後，田方起初僅擔任播音員，工作內容包括錄製新聞、廣播劇、小說等，至前一任京劇節目主持人沈灕因家庭因素調動後，才由資深導播徐謙舉薦，接下中廣的京劇節目。

田方認為，京劇節目在眾多的電臺節目中，出於既定的藝術型態，以及相對傳統的題材，製播時受到指導更少，主持人的自主性更強，加上當時錄音器材已有改良，因此從前期的內容企劃、聲音採集、撰稿與錄音，到後期的成音工作，當時都由他一人包辦。在節目企劃與撰稿方面，電臺給予田方相當大的製播空間，田方可以自行決定選播的劇目，因此他也延續在市政電臺的嘗試，積極與劇團、票友交流，蒐羅劇界新訊與奇聞軼事豐富節目內容，甚至配合重要演出邀請演員受訪。聲音採集的工作中，得力於田方自身與票界的好交情，以及中廣的良好政治關係，他得以經手不少珍貴錄音，如杜夫人姚谷香的清唱錄音，即是由田方參與票房時親自錄製，而名琴票史文華取得1950年楊寶森在香港演出的鋼絲錄音後，也由他轉介給中廣轉製為盤帶。至於成音方面，此時已轉由播音員、主持人自行負責，除去錄製廣播劇等團體場合，或者一些老牌主持人錄音時，才有工程部錄音師配合，一般狀況下都由主持人自行錄製完成，再交由節目部排播。

京劇節目受到的規範較小，但並非全然沒有。田方坦承，唯一的限制就是「匪戲」這道政治紅線。是時中華民國與中共處於對峙狀態，對岸的資訊、出版品，除研究匪情所需之外禁止交流，嚴格防範中共的言論滲透，因此種種查禁應運而生。對京劇而言，查禁的影響就是種種的「禁戲」，尤其是經過中共戲改的劇作，以及兩岸分治後中共派遣劇團在國外演出的錄音，都被稱為「匪戲」，嚴格禁止播放、排演。值得注意的是，這樣的禁令卻使得相關錄音變得炙手可熱，論是從香港走私轉製，或是收聽短波廣播錄製，演員、票友私底下流傳不少「附匪伶人」的錄音。追根究柢其實不難理解：京劇在大陸時期最為輝煌鼎盛，形成流派、名伶輩出，但兩岸分治以後，多數當時的著名演員並未隨政府來臺，老戲迷出於對藝術的追求，自然希望能有更多選擇，聽到水準更高的演唱，甚至新的、不一樣的聲音。不過，播放「匪戲」仍然有其操縱空間。田方告訴我們，只要播的段落短小，並且運用話術包裝，適當地做出批評，將其影射為後改之作、強調文化正統，基本上不會有甚麼問題，比如在他得到中共派遣劇團於香港的演出錄音時，就播送過戲改後的《坐寨盜馬》，在介紹時稱讚在臺劇團演出的老版本，說明其更符合劇作清代背景的歷史現實。

邵文豐，資深廣播人，目前為漢聲廣播電臺特約主持人。自74年主持【戲曲春秋】節目迄今，曾製作、主持【戲曲小百科】、【漢聲劇場】，以《鍾馗》獲87年廣播金鐘獎戲劇導播獎肯定。邵文豐於1980年代初期進入廣播界，起初在復興電臺擔任播音員，後進入軍中電臺主持京劇節目。與眾多主持人不同的是，邵文豐並非科班出身，亦不是資深票友，在廣播界的歷練讓他習慣性地以藝文節目的方式經營京劇節目，因此在接手之初遭受不少老戲迷的抗議，不得已而維持聽戲多於介紹的傳統製播模式。隨著戲迷凋零，對新觀眾的需求於焉而生，文藝界開始思考如何推廣、普及京劇，邵文豐遂在此際爭取文建會補助，邀請演員朱陸豪搭檔製播【戲曲小百科】。

【戲曲小百科】定位為京劇推廣、普及節目，向聽眾介紹京劇的唱腔、表演、音樂及梨園行話等內容，在當時確實吸引不少入門聽眾，尤其朱陸豪以演員身分擔任主持人，故使電臺常常收到對京劇感到好奇的聽眾來信，關切「古代人」朱陸豪的「現代生活」。在【戲曲小百科】之後，邵文豐的節目內容更趨向於專題性質，得力於母親畢正琳的人脈，以及兩岸京劇界交流逐漸頻繁，邵文豐訪問了不少臺灣資深演員與大陸京劇名家，如顧正秋琴師王克圖，大陸名家裴豔玲與鄧沐瑋等人，並從中得到啟發與養分，甚至成就了獲得87年廣播金鐘獎戲劇導播獎肯定的廣播劇《鍾馗》。